宗博季刊第7期

事 的中世紀晚期法國掛毯畫， 畫中編織了九位古典、希伯 來不口基督教神話中的英雄。 。 獨角獸掛毯展示廳 (Unicorn Tapestries Room) 展出約於 1500 年比利時布魯 塞爾編織的七幅獨角獸掛毯 畫。 。伯帕展示廳 (The Boppard Room) 展出十四世紀萊茵河 流域的彩繪玻璃畫、木板蛋彩 畫，及十五世紀的陶瓷、掛毯 畫和雕塑。 考察筆記 品大多是在與展品協調的建築 及年代特色中展出;且展品的 數量不多，多為大型雕塑，展 品與展品間的距離相當大。 三且煦的是寸幽惰 這樣的展示環境透露出的 文物訊息，與一般展品放置在 現代化展示環境中的情形有何 不同?觀眾所得到的訊息有何 差異?這樣的差異有沒有意 義?一座現代化建築下的中世 紀文物展示廳，與一座特意還 原情境而複製的古建築，對於 。坎賓展示廳 (The Campin Room) 展出約於 1425 年由羅 伯﹒坎賓繪製的聖母領報三聯 畫，並陳列類似畫中描述的中 世紀晚期民間傢慎。 A 修道院博物館內的中庭花園，不僅是 A羅馬式的拱廊，看似建築的一部份、 景觀設計的中心，更栽種與展示主題相 其實是模仿原來建築的一種展示 。 <t本 參觀者的情緒有多少導引作 用?最重要的，這樣的展示手 閥的植物，將室內靜態的展示，延伸為 明美) 充滿生命氣恩的生活展示 。 (林明美) 。晚期歌德藝術展示廳、 (Late Gothic . Hall): 展出中世紀晚期法國、德 國、義大利和西班牙的雕塑及聖垣雕 屏等。 下層則僅有 5 個展示廳、: @哥德式禮拜堂 (Gothi c Chape l) 展出十三 、十四世紀法國和西班牙的 雕塑和雕像，以及十四世紀奧地利大 型教堂彩繪玻璃 o 。玻璃藝術展示廳、 (G r a s s Gallery ) 展示十四至十六世紀來自 德奧荷比等地區的彩繪玻璃畫、氧化 銀玻璃圓盤畫等小型玻璃藝術品 。 。伯尼芬修道院中庭 (Bonnefont Cloister) 寬闊的中庭種植7約 250 種中世紀時期栽種的植物，並展出十 三世紀晚期至十四世紀初期法國南部 伯尼芬修道院的建築遺跡 。 。特里修道院 (Trie Cloister ) 展 ﹒ 出來自法國南部特旦鎮卡米列教派修 道院中庭的建築遺跡等等。 。珍品集展廳、 ( Treasury) 陳列九 至十六世紀為基督教崇拜儀式所製作 的小型藝術品，神職人員穿著之儀式 用飾物，餐具、彩繪手抄珍本等 。 營造原來的感覺 修道院博物館最大的特點在於: 整個博物館，是一個依據館藏大多數 展品的原來環境而重新複製的空間 o 以庫沙修道院為例，情成中庭各拱門 下的支撐石柱，是由法國庇里牛斯山 地區聖米歇爾修道院的中庭石柱所建 構而成，擺置方法盡量與原來修道院 中庭相同。其中有部份不足的石柱， 則依原樣複製，並且在掛於牆上的展 品說明中，清楚的標示出原件與複製 品的位置。 這樣的石柱展示方法，再加上石 柱建築閻繞著花草繽紛、陽光普照的 中庭花園，花園中間置放著一座來自 法國聖吉尼斯泉修道院的石雕噴泉， 成功的營造出中世紀修道院的感覺。 因此，除非是特別細心的觀眾，否則 很可能將融於建築中的展品，理所當 然的視為博物館建築的一部份。這樣 的展品是可以觸摸的，也是可以在疲 累時依靠著，或欣賞花園的美麗花草 時同時觀賞。館內許多的雕塑都是在 這種原則下擺設的，且處處可見。 當然，館內也有將展品放置在櫥 櫃中的傳統展示方式，如珍品集展 廳;另外也有在展區的牆邊或中間放 置石雕展品的情形，如歌德式禮拜 堂;同時，在牆上懸掛大形掛毯的情 形也經常可見 。 不過，整體而言，展 大都會草棚i博物館修道院分 館展屬平直圈，左為下層，右 為上層 。 法是不是有值得借鏡之處? 另外，木製雕刻品及掛毯 織物，暴露在未經調整的空氣及光線 中，這些展品的維護是相當令人擔心 的。許多的問題仍有待進一步詳細的 調查研究，但是，從現場觀眾的參觀 行為中，卻有一些現象是可以令人立 刻感受到的。 可能是中庭位於展示中間點，也 可能是溫煦陽光的招攪，在參觀過程 中，隨處可見三三兩兩的觀眾，在中 庭花園前或站或坐，聊天休憩，氣氛 十分輕鬆自在，與一般博物館中趕路 參觀或埋首作筆記的觀眾參觀方式大 不相同 。 也可能因為展區不大，展品 不多，或者展品多融入建築中，參觀 時間與參觀文物數量的壓迫感降低， 展場中很少見到切忙來去的觀眾。 一 般而言，觀眾表現出悠開的氣息。同 時，也有一些觀眾徜佯在館外優雅的 自然環境中，或坐或臥，盡情的享受 遠離塵器的寧靜。 一座建立於 40 年代的博物館， 也就是說約 60 年前建立的博物館， 依據展品的時代特色，盡可能的復原 當時的建築，或在建築中不落痕跡的 加入展品，在重視科技展示手法及文 物維護的今日看來，其展示手法或許 有些落伍，但是其情境塑造卻是十分 成功的 。 f 口 1