宗博季刊第114期

展覽日期： 2020 年 6 月 25 日 ( 六 ) 至 10 月 18 日 ( 日 ) 展覽地點：世界宗教博物館 六樓 第一特展區 指導單位：文化部 主辦單位：世界宗教博物館 參展單位：漫畫家筆下的佛世界展執行委員會、台北市漫畫從業人員職業工會 7 漫畫特有的畫面構圖、文字運用與人物描寫方 法，提供了讀者無限的想像空間，不僅在愈趨重視 圖像表現的二十一世紀中，形成一股不可忽視的文 化力量，同時作為具高度符號性且易於讓人們參與的 媒體，也讓漫畫跨過國家的籓籬，成為世界普及的語 言。而台灣漫畫也同樣展現出難能可貴的創作潛力， 如 1950 年代葉宏甲的《諸葛四郎》、陳海虹的《小 俠龍捲風》與劉興欽的《阿三哥．大嬸婆》等，然而 之後在漫畫審查制度的限制下，導致 1965 至 1985 將近 20 年的漫畫真空期，迫使許多優秀的漫畫家轉 行或轉向報紙、雜誌投稿，直至政治解嚴後的 1990 年代才釋放出驚人的創作能量，卻又遇上國人娛樂習 慣的改變，使得漫畫市場發展不夠成熟。但即便在歷 史條件與市場環境的限制下，台灣漫畫家仍展現出不 屈不撓的精神，前仆後繼地畫出了傲人的篇章。 因此，即將於 6 月份開展的「遇見神佛 9 號 - 祈 福漫畫特展【古往今來篇】」，除了展出因 311 東日 本大地震而發起，歷經 6 年一共匯集 65 位日本漫畫 家作品的「漫畫家筆下的佛世界」巡展外，同時也以 「祈願．台灣」為展區主題，邀請近 40 位台灣漫畫 小 G 瑋 - 《哪吒保生育》 文 / 展示蒐藏組 王彬全 賴有賢 - 《龍山寺的聖杯》 本期特