宗博季刊第109期

9 的互動感應裝置，瞭解佛教歷史上係如何由印度傳至 斯里蘭卡及東南亞，在多媒體內容中，我們精心挑選 出東南亞最具代表性的河流與城市，站在不同的感應 點上，可以對應到個別的河流與城市訊息，能夠進一 步認識每一條河流及沿岸城市的佛教建築，幫助觀眾 在地理空間上對於東南亞有初步的概念。 風格與造像 佛教造像隨著時代演進，社會對於信仰所賦予的 期待皆不相同，實質地影響造像風格的展現，而興盛 的國家往往引領著潮流蔚為風尚，進而影響鄰近國家 的文化。佛像姿態的呈現以站立式與側臥式可作為南 傳佛教的造像特色，這是在漢傳佛教中少有的型態。 此區共羅列「蒲甘王朝時期」、「撣族風格」、「曼 德勒風格」、「泰國與柬埔寨風格」及「民間神靈納 特」五種類型做區分，提供觀眾就其服儀面容做進一 步的風格觀察比較。 緬甸 11 至 13 世紀的蒲甘王朝，其造像風格即 是受到印度帕拉王朝的影響，所呈現的樣貌為面容冷 靜、眼睛半閉、嘴角微揚，衣著緊貼軀體，並無額外 刻畫的服儀裝飾及肌肉紋理的表現，以平實的樣式風 格製作造像為這此時代之特色。 而由貢榜王朝所開創的曼德勒風格，造像風格則 顯得繁複華麗，衣摺紋理表現處理細膩，而鑲嵌的寶 石、玻璃亦更顯精緻，謂為另一代盛世年代。 此時期佛陀站立式造像與先前的風格有很大的差 距，並透過輕拉衣襬的姿態，使得整體造型呈現穩重 之三角形，動作增添些許動感，以不至於過於嚴肅呆 版。 另外本展區展出 10 件曼德勒風格佛陀立像，然 其相貌、尺寸皆大不相同，即便是同一時代風格，不 同地域的匠師，對於佛陀的面容認知也會有著不一樣 的想像，佛陀在此時期不具備固定的面貌公式，所刻 劃出來的樣子猶如微塵眾般，展現出眾生面相，亦如 同是對每一個虔誠的信眾訴說，只要效法佛陀潛心修 行，你我皆能達到他的境界。 多媒體互動地圖 館慶